2008 MUSEU DA ÁGUA

A pesquisa e o desenvolvimento exaustivo em desenho do Centro Cultural e Ambiental do Rio Tejo, gerou algumas ideias figurativas, essas primeiras propostas acabaram por ser abandonadas dando origem a uma outra implantação, ideia e linguagem, embora o tema se mantivesse associado à vida... humana.
Apoiei-me intuitivamente nos primeiros desenhos e ideias atrás desenvolvidos, houve um trabalho intensivo de desenho, contínuo e exaustivo cuja matéria se adequou a este novo desafio. Fui propondo e desenvolvendo o trabalho também com base num programa claramente definido. Ia apresentando constantemente o projecto à equipe de museologia e o programa foi sendo afinado. Estas ideias influenciadas pela proximidade da água do rio, surgem de um debate permanente e de uma conversa contínua em coordenação.
A água é fonte de vida e energia e está associada às culturas desde que o homem se sedentarizou, é desde sempre de importância vital para o Homem, quer a nível das culturas quer a nível da biologia.
Aparentemente um tema tão banal e natural tem uma complexidade extrema. O rio está associado à sobrevivência, é talvez o recurso mais precioso que a terra fornece à humanidade e à vida em geral, ou seja ao natural equilíbrio da natureza. A água está na base da cultura, tema de certa forma associado a um desenvolvimento cultural local, conjunto.
O desenvolvimento da figura foi adaptada ao novo terreno, ao novo tema, no leito do rio Tejo, junto à Valada numa atitude de mergulho no próprio rio.
Há uma intenção não só de encontrar o rio, de o observar à distância mas também a ambição de mergulhar e permanecer dentro, no registo de um movimento que permanece indefinidamente, ávido de conhecimento.
O próprio programa, observatório e a sua situação geográfica criou um impulso de mergulhar, entrar no rio Tejo, o impulso romântico do Garrett? A sensibilidade comovente de uma beleza natural única na procura de uma estética.
O impacto figurativo e orgânico e a própria proporção e elegância inerentes à figuração foram elementos de pesquisa resultantes da recreação através de experiências de abstracção geométrica. A associação matemática e a ordem dos losangos cuja geometria permite encontrar e coordenar os objectivos inerentes produz maior leveza e horizontalidade a um edifício desta dimensão sem reduzir a área útil necessária ao programa.
Todo o corpo está permanentemente a observar e mergulhar no rio, suspenso e a flutuar liberta o movimento do próprio rio, sendo possível navegá-lo por baixo do edifício, não interfere nas marés, não tem um impacto dramático na sua implantação.
A implantação situa-se junto a um campo de futebol no limite de um arruamento preexistente próximo das necessárias infra-estruturas de abastecimento (electricidade, água, saneamento, etc.), as quais serão aproveitadas para sustentar o novo Museu. No entanto com o desenvolvimento do trabalho verificamos que era importante o máximo de autonomia possível. Embora não protegido pelo dique, está numa cota de maré superior às cheias dos últimos 30 anos, de forma a preservar o edifício e o seu espólio em segurança.
Através da rua chega-se a uma grande praça contemplando a chegada ao edifício. A praça tem uma grande escadaria que nos leva ao cais, composto por uma sala de apoio às embarcações e este tem uma ligação directa com o rio possibilitando o embarque e a possível navegação.
No edifício, existem dois membros inferiores (Norte e Poente) onde se estruturam as entradas de acesso ao público (Norte), serviços e saída de emergência (Poente). Os outros dois membros, superiores (Sul e Nascente), correspondem a um cais no rio (Nascente) através do qual, no âmbito de uma exposição ou uma visita ao rio, seja possível o contacto directo com o mesmo e uma visita á ilha. No outro membro superior organiza-se o observatório (Sul). Estes mergulham no rio, 80 metros á frente da área de entrada. Os quatro membros que sustentam o próprio edifício correspondem a quatro pilares interligados por duas vigas metálicas estruturantes, resultando num edifício com as características das tradicionais palafitas existentes também nesta região.
A restrita área de ocupação no terreno correspondente aos quatro pilares é estudada de forma a não provocar mudanças geográficas, morfológicas e topográficas no terreno, para manter o equilíbrio natural, sem prejudicar a sensível região do vale do Tejo.
O corpo da entrada a norte organiza um grande espaço coberto de transição exterior interior, num diálogo público de grande escala, correspondente á entrada principal do edifício. A partir da entrada o percurso atravessa um anteparo, uma área de recepção confinante com a secretaria. A seguir ao corredor surgem os acessos verticais. Meio piso acima encontra-se o hall para exposições permanentes caracterizado pela entrada de luz natural que surge sempre do pavimento, luz indirecta que filtra naturalmente os raios solares e permite a visualização directa do rio. As entradas de luz assemelham-se a compostos orgânicos (moleculares e celulares) à escala do edifício. Da área de exposições permanentes, nave central de pé direito duplo surge um percurso deambulatório através das reservas visitáveis (membro virado a Nascente), do observatório (membro virado a Sul), e de uma área reservada á loja do Museu que estabelece a ligação entre os membros virados a Norte e Poente. Este último destina-se a albergar uma área de acesso restrito, correspondente à área técnica e privada do Museu. Organiza um cais discreto que funciona como entradas de serviço e saída de emergência. É composto por cais de cargas e descargas com monta-cargas onde a partir do cais os objectos são inventariados antes de seguirem para as reservas não visitáveis, armazém ou exposições temporárias. A casa das máquinas situa-se meio piso acima à direita do cais e é ventilada, tem luz natural e artificial semelhante às salas de exposições, constituída por aberturas ovais e circulares.
Através da circulação pelos acessos verticais, encontramos no piso superior, correspondente ao membro virado a norte, as instalações sanitárias. Todas as instalações sanitárias, publicas e privadas, bem como o bar e o respectivo saneamento organizam-se junto às entradas de forma a serem canalizados por gravidade directamente para os arruamentos. As águas pluviais da cobertura são devolvidas directamente ao rio.
Um piso e meio acima das entradas encontra-se o hall das exposições temporárias, a partir do qual é organizado o percurso expositivo por uma grande galeria suspensa em volta da nave central das exposições temporárias. Esta galeria tem uma relação directa com a pele do edifício que se caracteriza pelas aberturas e lanternins em forma de células, iluminando todo o espaço através de luz natural difusa conjugada com outra artificial direccionada. Seguidamente encontramos, no membro virado a Nascente, a sala de maior escala das exposições temporárias. Continuando o percurso passamos pelo piso superior do observatório no membro virado a Sul. Seguindo de sul para norte apresenta-se a galeria poente com as mesmas características da galeria nascente, simétrica e inversa através da qual se acede de novo ao hall inicial. A partir deste acede-se a uma terceira abertura correspondente à entrada da cafetariabar e eventual restaurante munidos de uma copa e cozinha.
Neste piso, o membro virado a Poente organiza uma área privada destinada aos funcionários do Museu. Assim encontramos a sala do pessoal, as instalações sanitárias e balneários, gabinetes, sala de montagem, sala de arrumos e dispensa.
Continuando o percurso de acesso vertical (membro virado a Norte), acedemos á cobertura onde se organiza a esplanada panorâmica.
Existem salas polivalentes que se organizam nos edifícios pré existentes no âmbito pedagógico, entre outros.
Os percursos exteriores e o jardim enriquecem o conjunto e estabelecem uma interacção entre os edifícios e a natureza, poética.
O sistema construtivo consiste em quatro blocos em betão armado correspondentes as caixas de escadas e elevadores (percursos verticais) ligados por duas vigas metálicas compostas (percursos horizontais). Corresponde a uma estrutura mista, a película que limita o edifício é em betão armado, delgada para reduzir peso e sustentada também por perfis metálicos (estrutura mais leve).
O revestimento exterior corresponde ao isolamento térmico, o edifício é revestido por sistema capoto, com acabamento estanhado pintado de branco. O sistema capoto é interrompido no edifício ao nível das cheias dando lugar a isolamento extrudido revestido com uma placagem branca compósita resistente á água e lavável, extra branco e que se desenvolve pelas cotas inferiores do edifício, nomeadamente nos blocos correspondentes aos quatro pilares estruturantes.
 O interior consiste na maior parte no recobrimento da estrutura metálica através de gesso cartonado, emassado e pintado de branco e o pavimento consiste numa caixa-de-ar onde se organiza a circulação de infra-estruturas bem como nas paredes e nos tectos. O acabamento dos pavimentos do piso das exposições permanentes é em autonivelante branco com a mesma textura na continuidade das paredes.
O pavimento do piso superior, exposições temporárias, bar, cafetaria e restaurante bem como as zonas privadas como a sala de montagem são em soalho de pinho americano, composto por tábuas largas com 21cm de largura e 6m de comprimento.
Todas as instalações sanitárias são revestidas a placagem de pedra ataíja.
A parte central da cobertura é constituída por um pavimento flutuante em granito, do tipo alpalhão SPI bujardado a pico fino.
Os pavimentos exteriores, praça e arruamentos constituem-se por materiais em placagem de granito alpalhão, saibro drenante com gravilha e um bom sistema de escoamento das águas pluviais.
O sistema de climatização interior, nomeadamente arrefecimento e também ajuda ao aquecimento vem a partir da água do próprio rio, sistema inovador, eficaz e mais económico.
 
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The exhaustive research and development in design of the Cultural and Environmental Center of the Tagus River, generated some figurative ideas, these first proposals were eventually abandoned giving rise to another implementation, idea and language, although the theme remained associated with human life...
I based myself intuitively on the first drawings and ideas developed above, there was an intensive work of drawing, continuous and exhaustive whose subject matter adapted to this new challenge. I also proposed and developed the work based on a clearly defined program. I was constantly presenting the project to the museology team and the program was being refined. These ideas, influenced by the proximity of the water to the river, arose from a permanent debate and a continuous conversation in coordination.
Water is a source of life and energy and has been associated with cultures since man became sedentary, and has always been of vital importance to man, both at the level of cultures and at the level of biology.
Apparently such a banal and natural theme has an extreme complexity. The river is associated with survival, it is perhaps the most precious resource that the earth provides to humanity and to life in general, that is, to the natural balance of nature. Water is at the base of culture, a theme somewhat associated with a local cultural development, together.
The development of the figure was adapted to the new terrain, to the new theme, in the riverbed of the river Tagus, near Valada in an attitude of diving in the river itself.
There is an intention not only to find the river, to observe it from a distance, but also the ambition to dive and stay inside, in the register of a movement that remains indefinitely, eager for knowledge.
The program itself, the observatory and its geographical situation has created an impulse to dive, to enter the Tagus River, the romantic impulse of Garrett? The touching sensitivity of a natural beauty unique in the search for an aesthetic.
The figurative and organic impact and the very proportion and elegance inherent to figuration were elements of research resulting from recreation through experiences of geometric abstraction. The mathematical association and the order of the rhombuses whose geometry allows to find and coordinate the inherent objectives produces greater lightness and horizontality to a building of this dimension without reducing the useful area necessary for the program.
The whole body is permanently observing and diving in the river, suspended and floating releases the movement of the river itself, being possible to navigate it under the building, does not interfere with the tides, does not have a dramatic impact on its implantation.
The implantation is located next to a soccer field on the edge of a pre-existing street near the necessary supply infrastructures (electricity, water, sanitation, etc.), which will be used to support the new Museum. However, with the development of the work, we verified that it was important to have as much autonomy as possible. Although not protected by the dam, it is in a higher tide quota than the floods of the last 30 years, in order to preserve the building and its estate in safety. 
Through the street one arrives at a large square contemplating the arrival to the building. The square has a large staircase that leads to the pier, consisting of a support room for boats and this has a direct connection with the river allowing the boarding and possible navigation.
In the building, there are two lower members (North and West) where the public access entrances (North), services and emergency exit (West) are structured. The other two members, upper (South and East), correspond to a quay in the river (East) through which, as part of an exhibition or a visit to the river, it is possible to have direct contact with it and a visit to the island. The observatory (South) is organized in the other upper member. They dive into the river, 80 meters ahead of the entrance area. The four members that support the building itself correspond to four pillars interconnected by two metal structural beams, resulting in a building with the characteristics of the traditional stilts existing also in this region.
The restricted area of occupation on the land corresponding to the four pillars is studied so as not to provoke geographical, morphological and topographical changes in the land, in order to maintain the natural balance, without harming the sensitive region of the Tagus Valley.
The northern entrance organises a large covered space of interior exterior transition, in a large-scale public dialogue, corresponding to the main entrance of the building. From the entrance the route crosses a bulkhead, a reception area adjoining the office. After the corridor there are vertical accesses. Half floor above is the hall for permanent exhibitions characterized by the entrance of natural light that always appears from the floor, indirect light that naturally filters the sun rays and allows direct viewing of the river. The light entrances resemble organic compounds (molecular and cellular) at the scale of the building. From the permanent exhibition area, a double-foot central nave emerges a wandering path through the visitable reserves (east-facing member), the observatory (south-facing member), and an area reserved for the Museum's store that establishes the connection between north and west-facing members. The latter is intended to house a restricted area, corresponding to the technical and private area of the Museum. It organizes a discreet pier that functions as service entrances and emergency exit. It is composed of loading and unloading wharves with lifts where from the wharves the objects are inventoried before proceeding to the non-visible reservations, warehouse or temporary exhibitions. The engine room is located half-floor above the right of the pier and is ventilated, has natural and artificial light similar to the exhibition rooms, consisting of oval and circular openings.
Through the circulation through the vertical accesses, we find on the upper floor, corresponding to the limb facing north, the sanitary installations. All sanitary facilities, public and private, as well as the bar and its respective sanitation are organized next to the entrances in order to be channelled by gravity directly to the streets. Rainwater from the roof is returned directly to the river.
One and a half floors above the entrances is the temporary exhibitions hall, from which the exhibition route is organized by a large gallery suspended around the central nave of the temporary exhibitions. This gallery has a direct relationship with the skin of the building which is characterized by the openings and lanterns in the shape of cells, illuminating the whole space through diffuse natural light combined with another targeted artificial. Next we find, on the east facing limb, the largest scale room of the temporary exhibitions. Continuing the route we pass the upper floor of the observatory on the south-facing limb. Following from south to north we find the west gallery with the same characteristics as the east gallery, symmetrical and inverse through which we access the initial hall again. From this one accesses a third opening corresponding to the entrance of the cafetariabar and eventual restaurant equipped with a pantry and kitchen.
On this floor, the member facing west organizes a private area for the Museum staff. In this way we find the staff room, sanitary facilities and changing rooms, offices, assembly room, storage room and dispensary.
Continuing the vertical access route (north-facing member), we access the roof where the panoramic esplanade is organized.
There are multipurpose rooms that are organized in the pre-existing buildings in the pedagogical area, among others.
The outdoor paths and the garden enrich the whole and establish a poetic interaction between the buildings and nature.
The construction system consists of four blocks of reinforced concrete corresponding to the staircases and elevators (vertical routes) connected by two metal composite beams (horizontal routes). It corresponds to a mixed structure, the film that limits the building is in reinforced concrete, thin to reduce weight and also supported by metal profiles (lighter structure).
The exterior coating corresponds to the thermal insulation, the building is covered by a roof system, with a tinned finish painted white. The capoto system is interrupted in the building at flood level giving rise to extruded insulation coated with a composite white board that is water-resistant and washable, extra white and which develops at the lower levels of the building, namely in the blocks corresponding to the four structural pillars.
 The interior consists mostly in the covering of the metallic structure by means of plasterboard, mortar and painted white and the floor consists of an air-box where the circulation of infrastructures is organized as well as the walls and ceilings. The floor finishes of the permanent exhibitions are in self-levelling white with the same texture in the continuity of the walls.
The floor of the upper floor, temporary exhibitions, bar, cafeteria and restaurant as well as the private areas such as the assembly room are in American pine flooring, composed of wide boards 21cm wide and 6m long.
All sanitary facilities are clad in ataíja stone.
The central part of the roof is made up of a floating granite floor, SPI alpallion type, bush-hammered at a fine peak.
The exterior paving, square and streets are made of granite Alpalhão placagem materials, gravel draining gravel and a good system of rainwater drainage.
The interior air conditioning system, namely cooling and also heating aid comes from the river water itself, an innovative, efficient and more economical system.

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